IMPROVISER SUR UNE GRILLE D'ACCORDS SANS FAUTE

Il n'existe pas d'exercices types efficaces que l'on pourrait définir à travers une méthode d'apprentissage, bien qu'il existe dans le commerce des ouvrages français ou américains qui veulent démontrer le contraire à travers des exercices en tout genre. Faire le tri entre ce qui est utile ou pas est souvent difficile. Ces ouvrages peuvent en revanche sensibiliser la personne au fondement de l'improvisation, à ses tenants et aboutissants.

Fondamentalement, l'improvisation ne peut se travailler par méthode sauf à vouloir pénétrer dans le domaine de l'imitation. Mais la véritable improvisation, c'est autre chose ! (consultez Apprendre l'improvisation).

COMMENT SUIVRE UNE GRILLE D'ACCORDS SANS FAUTE

Suivre sans faute une grille d'accords cadencée en 4/4 avec un accord par mesure à un tempo médium pourrait servir de référence. Toutefois, ce genre de repère peut être rapidement effacé par d'autres approches fort différentes. Les paramètres sont fort nombreux. Les plus représentatifs sont les suivants :

• Les types d'accords utilisés : simple ou sophistiqué.
• Le nombre d'accords par mesure.
• Le tempo.
• Le style imposé.

Déjà, ces critères-là définissent un niveau de difficulté.

Ensuite, les raisons pour lesquelles on se perd dans une grille sont également multiples :

- 1 - Un manque de concentration à un moment donné.

- 2 - Un sens rythmique de la mesure défaillant (pas du tempo : ce n'est pas la même chose).

Perdre le sens rythmique de la mesure, c'est ne plus percevoir la valeur de l'espace temps de la mesure entière. L'improvisateur doit ressentir la durée de la mesure quel que soit le nombre de temps qu'elle contient. Il ne compte pas mentalement les temps qui défilent. Il doit 'vivre' l'espace temps intérieurement.

C'est d'autant plus important qu'il lui arrive parfois de 'chevaucher' les mesures par anticipation. Le marquage rythmique de la main gauche sert souvent à cela, à former des figures rythmiques aux impulsions personnelles. Elles lui servent de repères. C'est d'autant plus important lorsqu'il joue sans accompagnement, sans un support rythmique et mélodique pour l'épauler. C'est là qu'interviennent généralement l'expérience du terrain.

3 - Le tempo lié à la maîtrise technique de l'instrument. Lorsqu'on manque de technique instrumentale et que le tempo du morceau est très rapide, il devient difficile de garder toute son attention sur l'improvisation elle-même. Instinctivement, l'improvisateur cherche à conserver le cap tout en préservant l'équilibre du jeu pour ne pas créer un 'malaise' et entraîner les autres musiciens avec lui. Il réduit alors la part d'attention consacrée à l'improvisation pour se recentrer sur la lecture purement rythmique de la grille (lorsqu'il s'agit, bien sûr, d'un musicien accompagnateur et non d'un soliste - ce dernier s'arrêtant tout simplement de jouer).

4 - L'architecture de la construction de la grille. Par exemple, une grille construite ainsi : 12 mesures avec un accord de Fa suivi de 8 mesures en Sol est plus difficile à suivre qu'un accord cadencé qui change à chaque mesure. Savoir que l'on est arrivé à la 12e mesure du Fa peut se révéler instinctivement difficile quand on sait qu'il faut toujours anticiper l'accord qui suit. Le standard So What de Miles Davis est un très bon exemple.

Peut-être que j'oublie des paramètres, mais je vous cite ceux qui me viennent à l'esprit maintenant. Ce sont ceux-là que je rencontre le plus souvent dans mes cours.

Nous les pianistes, nous sommes chanceux, puisque nous pouvons nous appuyer sur notre main gauche pour nous guider dès que nous jouons seul, ce qui n'est pas le cas du saxophoniste, du trompettiste ou du violoniste qui, en théorie, se reposent sur les instruments de la rythmique pour suivre la grille.

Par ELIAN JOUGLA

Vous désirez poser une question ? N'hésitez pas à nous écrire !

CONTACT