LE ROCK’N’ROLL, L’HÉRITAGE DU BLUES ET DU BOOGIE-WOOGIE
La musique rock’n’roll nous plonge immédiatement dans les années 50, période de folie qui, sur le plan musical, cherche à vouloir faire exploser les repères et les certitudes des anciens. Or, le rock’n’roll n’a pratiquement rien inventé puisque ses fondations reposent sur la base structurelle du blues et du rythme de boogie-woogie, avec un fort accent sur le 2e et 4e temps de chaque mesure. Cela signifie que si vous avez de bonnes bases dans les deux domaines précités, vous n’êtes pas loin d’être un pianiste de rock’n’roll. La suite dépendra avant tout de vos capacités à transcender votre énergie, votre endurance et votre dextérité, car le tempo du rock’n’roll est élevé et ne retombe quasiment jamais d’un titre à l’autre.
© www.canetenroussillon.fr - Jerry Lee Lewis, la référence du piano rock'n'roll
Le pianiste de rock’n’roll joue souvent un rôle d’accompagnateur et ses rares interventions en soliste reposent le plus souvent sur des phrasés et des gimmicks (clichés) caractéristiques qui ne doivent souffrir d’aucunes faiblesses. Le jeu doit être dynamique tout en étant fluide et naturel.
UNE LIGNE DE BASSE CARACTÉRISTIQUE
En tenant compte du jeu de la main droite qui vient se poser dessus, cet exemple n’a rien de facile dès que le tempo s’élève. En cause, le doigté qui ne peut éviter l’intervention du passage de pouce. Bien qu’il existe plusieurs doigtés envisageables, celui proposé ci-dessous est peut-être le plus académique avec le passage de pouce après la note sol.
EXEMPLE 1 : ACCORD EN CROCHES, MAIN DROITE
Ici aucun problème d’indépendance. La main gauche joue la même ligne de basse que l'exemple précédent tandis que la main droite joue en correspondance un accord pour chaque note de basse. Tout repose sur la régularité du jeu.
Une fois acquise, cette formule rythmique d’accompagnement doit être travaillée sur une grille de blues basique en utilisant les renversements à la main droite, tandis que la main gauche transposera à la quarte puis à la quinte la ligne de basse.
EXEMPLE 2 : RYTHME TERNAIRE ET INDÉPENDANCE 3 POUR 2
Changement de tonalité (Si b) et de rythme. Le rendu sonore est proche du boogie-woogie. L’indépendance est du 3 pour 2. Cela signifie qu’il existe un léger décalage rythmique sur la fin de chaque temps entre les deux mains.
Si vous rencontrez des difficultés de mise en place rythmique pour réaliser le 3 pour 2, décomposez le battement en croches ternaires. Sur une boucle d’un temps, en comptant régulièrement de 1 à 6, la main gauche doit être jouée sur 1 et 4, et la main droite sur 1, 3, et 5.
EXEMPLE 3 : RIFF MAIN DROITE
Changement de tonalité (Fa). Le riff joué à la main droite pourrait bien être celui d’une section de cuivres. Il doit être marqué et incisif (bien respecter les silences). Comme pour le premier exemple, il est de votre intérêt de travailler cette formule rythmique en utilisant une grille de blues basique.
Par ELIAN JOUGLA
À CONSULTER
LE PIANO ROCK'N'ROLL, STYLE, APPRENTISSAGE ET TEST
